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他表示，新增成本通常最終會由終端使用者和消費者承擔，「從而推高價格，最終帶來通脹壓力」。
，这一点在Line官方版本下载中也有详细论述
《乡愁》是日记中浓墨重彩的一笔，也是塔可夫斯基人生的重要转折点。拍摄期间是勃列日涅夫执政后期，苏联的改革趋于保守，经济发展陷于停滞，文化政策一再缩紧，艺术被视作服务于政治的宣传工具。莫斯科电影制片厂的体制化管理和官僚化做派，让塔可夫斯基的创作空间被不断挤压。他在1973年10月的日记中写下的压抑和不甘，成为那段岁月的写照：“在我们国家，人们沉默不语。就好像我不存在，是个空白……做一个无用之人太难受了。我不想碌碌无为。我想完全填满生活，让生命完整。可我觉得局促，灵魂在身体里憋得慌，我需要一个容身之地。”在日记中，他多次记录与制片厂领导层的尖锐矛盾，尤其是与苏联国家电影委员会主席菲利普・叶尔马什的对立——叶尔马什梦想打造“苏维埃好莱坞”，偏爱擅长宏大叙事、创作立场鲜明的导演，而追求艺术本真、不向政治妥协的塔可夫斯基从未入他的眼。
谛听的结局是被刀马杀死，他咽气前说，你不用再跑了，我也不用再追了。其人物完整性的缺乏，反而给观众二次创作留下了极大空间。在观众看来，他背负着其他兄弟的血案，但他好像可以不在乎；他接了密诏，但也可以做不到；他活在过去，怀着妄念，想让刀马和他一起恢复左骁骑卫的荣光。在追捕行动的背后，人物的情感是惶惑的，价值是虚无的。礼法对他的约束力有限，他好像只想来与刀马叙旧。观众投射的情感，让他成为一个具有现代性的人而存在。